項目名稱：澳門銀行及金融行業口述歷史研究訪談日期：2018年8月23日訪談時間：19:50-21:13訪談地點：澳門新馬路板樟堂巷12號豪興大廈A座地下（澳門咖啡）口　述：招霞小姐訪談員：鄺芷琪小姐協調員：駱嘉怡小姐*點撃連結閱讀訪談逐字稿↓↓↓*招霞談在銀行工作多年的感受體會（四）

項目名稱：澳門銀行及金融行業口述歷史研究訪談日期：2018年7月29日訪談時間：16:10-16:45訪談地點：喜來登酒店口　述：過介磐先生訪談員：林婉華小姐協調員：甄桂芳小姐*點撃連結閱讀訪談逐字稿↓↓↓*過介磐談個人與銀行背景（上）

項目名稱：澳門銀行及金融行業口述歷史研究訪談日期：2018年10月23日訪談時間：10:53-11:50訪談地點：澳門南灣大馬路澳門商業銀行大廈9樓口　述：高仕達(Leonel Costa)先生訪談員：黎舒琪小姐*點撃連結閱讀訪談逐字稿↓↓↓*高仕達談銀行與社會（二）

四十至六十年代，澳門先後出現四位以唱“大喉” 聞名的專業女藝人︰梁婉芳、蔣豔紅、戴紫君及鄭佩雯，這四位藝人在澳門累積名氣後赴港謀生，揚名曲壇，有唱片、音帶行世。六十年代省港曲壇大佬梁以忠重錄嶺南八大曲，指名四人參與灌錄，可見她們的成就。時至今天，梁婉芳已逝世多年，蔣豔紅、戴紫君在港定居，僅餘鄭佩雯留澳。鄭佩雯女士曾於五十年代在香港追隨老藝人學習古腔粵曲，目前在粵、港、澳三地懂得以中州話唱古腔的人極少，在澳門地區發現的也僅此一人。此曲於2016年3月及5月期間錄製，鄭佩雯時年84歲。此系列共有6首作品，包括《山東響馬》、《關雲長》、《胡奎賣人頭》、《周瑜寫表》、《陳宮罵曹》及《打寇珠》，前四首進行了後製修補，後兩首保存了現場錄音原貌，作為附錄列入以供後人知悉現場實況。這些曲目是粵曲經典，鄭佩雯全用肉帶左腔（一種使用小嗓，比平喉音高兩三度音的唱法），並使用舞台官話唱出，是五、六十年代以後基本退出粵劇粵曲舞台的語音，有一定藝術性和歷史性。粵劇裡“喉”是指唱歌時的聲音（嗓音）。現時粵劇流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”，所以又稱“旦喉”；“平喉”指飾演男性角色唱出的歌聲。粵劇裡，男性角色統稱做“生角”。至於“大喉”，也是生角唱的，是一種表現英武人物的唱法，嗓音高亢嘹亮。不同行當也有自己獨特的唱腔，例如在二十年代前唱“古腔粵曲”，“小武”角色和“武生”角色都有特別的聲線，不過現在也歸入“大喉”一類。梁婉芳、蔣豔紅及戴紫君師承四十年代在澳門設帳授徒的粵劇音樂家陳鑑波，其弟是著名粵曲作曲家、理論家陳卓瑩，兩人均對澳門粵劇粵曲界影響深遠。“八大曲”是由《百里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄楚歸漢》、《魯智深出家》、《附薦何文秀》及《雪中賢》組成的古腔粵曲系列曲目。清末以前，粵劇使用中州話演出，即具中原音韵的宋朝汴京官話，俗稱“戲棚官話”；“古腔粵曲”指用官話來唱曲和念白的粵曲，為歷代師徒口傳，並無標準語音規範，具有獨特的藝術形式，在樂器、曲調和唱腔等方面都自成一格。《陳宮駡曹》（首板）自怨，俺公台，我生錯了一雙無珠眼，（慢板）悔不該，與你為莫逆，養虎為患，誰想禍在，目前。想當年，在臨潼，自投羅網，到俺公衙，受罪 （過序） 可惜你，為國難，掛印同奔，只望匡扶漢室，功蓋，凌煙 （過序） 誰想你，是一個假君子，包藏禍心，是個奸雄本性，（過序）呂伯奢，與你的父，百拜，同年，（過序） 你就是，為姪兒，本該要把前情，來念，況且你，是一個落網魚，朝庭聞知，又怕俾你干連 （中板） 呂伯奢，並無嫌棄，況且他慇懃一片，口聲聲說道，許久未相逢，你我公台兩天還要多住，幾天，老人家，歡無限，前往墟場，沽酒宴，命庖人，宰肥殺瘦，真個欵侍，綿綿。誰想你，在院堂，暗中，偷聽，你錯聽了一句話，你就頓起了，（畧快） 狼心，你進後堂，拿鋼刀，連殺數命。到廚中，只見綁起豬羊一對，那時你悔恨，難言，無奈何，我權且忍耐，與你一同投店，我怒髪衝冠，本該殺卻無義之徒，與他伯奢，命填。大丈夫一錯豈容再誤，不該再傷伯奢一命，到晚來 （漸快） 更闌人靜只見一個曹賊，孤眠，我在腰間取出了這把龍泉，寶劍 （過門）本該要與民除害與國除奸，知我者，說道我是孤忠一片，不知我者，反說道我把手足相殘，豈不是遺臭萬年。若思想，放開了容人量，把你性命留回一線，又誰知胸懷篡逆，你是罪大，彌天。到今朝，失手被擒，都是奉先錯見，他不聴我良話才有今日命喪，受刑。我本是磊落光明，是個英雄血性，又豈肯，貪生怕死搖尾哀憐，大丈夫，視死如歸，俺就臨刑都不變（過門）又豈可俺公台當作兒女情牽，駡罷了，老曹賊 （才） 早早傳令，（煞板）做一個，斷頭漢，俺就死不求憐 （上）

項目名稱：澳門銀行及金融行業口述歷史研究訪談日期：2018年8月23日訪談時間：19:50-21:13訪談地點：澳門新馬路板樟堂巷12號豪興大廈A座地下（澳門咖啡）口　述：招霞小姐訪談員：鄺芷琪小姐協調員：駱嘉怡小姐*點撃連結閱讀訪談逐字稿↓↓↓*招霞談銀行業的管理與培訓（三）

四十至六十年代，澳門先後出現四位以唱“大喉” 聞名的專業女藝人︰梁婉芳、蔣豔紅、戴紫君及鄭佩雯，這四位藝人在澳門累積名氣後赴港謀生，揚名曲壇，有唱片、音帶行世。六十年代省港曲壇大佬梁以忠重錄嶺南八大曲，指名四人參與灌錄，可見她們的成就。時至今天，梁婉芳已逝世多年，蔣豔紅、戴紫君在港定居，僅餘鄭佩雯留澳。鄭佩雯女士曾於五十年代在香港追隨老藝人學習古腔粵曲，目前在粵、港、澳三地懂得以中州話唱古腔的人極少，在澳門地區發現的也僅此一人。此曲於2016年3月及5月期間錄製，鄭佩雯時年84歲。此系列共有6首作品，包括《山東響馬》、《關雲長》、《胡奎賣人頭》、《周瑜寫表》、《陳宮罵曹》及《打寇珠》，前四首進行了後製修補，後兩首保存了現場錄音原貌，作為附錄列入以供後人知悉現場實況。這些曲目是粵曲經典，鄭佩雯全用肉帶左腔（一種使用小嗓，比平喉音高兩三度音的唱法），並使用舞台官話唱出，是五、六十年代以後基本退出粵劇粵曲舞台的語音，有一定藝術性和歷史性。粵劇裡“喉”是指唱歌時的聲音（嗓音）。現時粵劇流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”，所以又稱“旦喉”；“平喉”指飾演男性角色唱出的歌聲。粵劇裡，男性角色統稱做“生角”。至於“大喉”，也是生角唱的，是一種表現英武人物的唱法，嗓音高亢嘹亮。不同行當也有自己獨特的唱腔，例如在二十年代前唱“古腔粵曲”，“小武”角色和“武生”角色都有特別的聲線，不過現在也歸入“大喉”一類。梁婉芳、蔣豔紅及戴紫君師承四十年代在澳門設帳授徒的粵劇音樂家陳鑑波，其弟是著名粵曲作曲家、理論家陳卓瑩，兩人均對澳門粵劇粵曲界影響深遠。“八大曲”是由《百里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄楚歸漢》、《魯智深出家》、《附薦何文秀》及《雪中賢》組成的古腔粵曲系列曲目。清末以前，粵劇使用中州話演出，即具中原音韵的宋朝汴京官話，俗稱“戲棚官話”；“古腔粵曲”指用官話來唱曲和念白的粵曲，為歷代師徒口傳，並無標準語音規範，具有獨特的藝術形式，在樂器、曲調和唱腔等方面都自成一格。《周瑜寫表》 （首板） 周公瑾， 為荊襄，才把兵動； （花） 三國紛紛各稱雄。 孔明野道詭計弄； 他把俺公瑾就當作孩童。 我積憤填胸，染成病重； 叫我有何面目見江東。 （介）（ 手下地錦白） 啟禀都督，孔明有書到 （白） 乜話，這個野道又有書到？（介） 呈上來一觀（介） （念白） 弟亮有書來拜奉，敬達都督小周公，自從勞師與動眾，假途滅虢也相同，既是無才不可動，若是無勇莫稱雄，卵子焉能擋山重，草蛇怎敢敵蛟龍，莫要逞能把計弄，速速收兵回江東，勸都督，須保重，忍些氣，莫稱雄，從此後，且莫動，若不知機要你命歸終，命歸終，唉吔（介） （首板） 看過了書信心內痛； （花）霎時間，口吐鮮紅。我罵一聲你個孔明你言放縱； 真令本督氣難容。 唉，我長嘆一聲，怨一聲老天公； （白） 我把你個蒼天，唉，蒼天，你既是生瑜，又何必生亮，生下我兩人，屢屢來作對，看將起來，唉，你真真是不公道了 （花） 既生公瑾，又何必生亮相同。叫中軍，你們快把文房備用（介）待我寫下遺表，奏上主公。 （慢板） X 、、Ｌ XＬ 、Ｌ X Ｌ、ＬX 、ＬＬXＬＬＬ臣自少， 蒙 吾主， 恩 如 山 重 X 、、Ｌ XＬ 、ＬXＬ、ＬX、ＬＬ XＬＬＬ本該要， 圖 報效，我 的 主 公 （XＬＬＬXＬＬＬＸＬＬＬ）X 、、ＬXＬ、、（XＬＬＬ） X Ｌ、ＬX 、ＬＬ這都是，俺 無才， 錯 把 計XＬＬＬX 、、ＬXＬ、、XＬＬＬ弄 一心心 謀 荊州， XＬ、ＬＸ、ＬＬＸ誰料天 命 不 從。 （中板） Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ 倘若是 為臣 歸 大夢； 荐一個才智 保 江東。 Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ ＸＸ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ魯子敬他才高 和 德重； 本 督非他 就不 為ＸＸ Ｘ Ｘ Ｘ Ｘ ＸＸ Ｘ Ｘ Ｘ功。 伏 望着我的吳侯 來 錄用； 龍 韜豹略 Ｘ Ｘ鎮 江東。 （包才）（花）寫罷了遺表，我心血再來潮湧；舉頭只覺雙眼朦朧。叫聲周泰甘甯和丁奉，徐盛韓當與呂蒙。本待與眾君同始終，誰知天命不相從。叫舟子開船，回轉柴桑中。（工）（介） （白） 哦， （花） 今日裏，再難望氣貫長虹。 （上）曲終

四十至六十年代，澳門先後出現四位以唱“大喉” 聞名的專業女藝人︰梁婉芳、蔣豔紅、戴紫君及鄭佩雯，這四位藝人在澳門累積名氣後赴港謀生，揚名曲壇，有唱片、音帶行世。六十年代省港曲壇大佬梁以忠重錄嶺南八大曲，指名四人參與灌錄，可見她們的成就。時至今天，梁婉芳已逝世多年，蔣豔紅、戴紫君在港定居，僅餘鄭佩雯留澳。鄭佩雯女士曾於五十年代在香港追隨老藝人學習古腔粵曲，目前在粵、港、澳三地懂得以中州話唱古腔的人極少，在澳門地區發現的也僅此一人。此曲於2016年3月及5月期間錄製，鄭佩雯時年84歲。此系列共有6首作品，包括《山東響馬》、《關雲長》、《胡奎賣人頭》、《周瑜寫表》、《陳宮罵曹》及《打寇珠》，前四首進行了後製修補，後兩首保存了現場錄音原貌，作為附錄列入以供後人知悉現場實況。這些曲目是粵曲經典，鄭佩雯全用肉帶左腔（一種使用小嗓，比平喉音高兩三度音的唱法），並使用舞台官話唱出，是五、六十年代以後基本退出粵劇粵曲舞台的語音，有一定藝術性和歷史性。粵劇裡“喉”是指唱歌時的聲音（嗓音）。現時粵劇流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”，所以又稱“旦喉”；“平喉”指飾演男性角色唱出的歌聲。粵劇裡，男性角色統稱做“生角”。至於“大喉”，也是生角唱的，是一種表現英武人物的唱法，嗓音高亢嘹亮。不同行當也有自己獨特的唱腔，例如在二十年代前唱“古腔粵曲”，“小武”角色和“武生”角色都有特別的聲線，不過現在也歸入“大喉”一類。梁婉芳、蔣豔紅及戴紫君師承四十年代在澳門設帳授徒的粵劇音樂家陳鑑波，其弟是著名粵曲作曲家、理論家陳卓瑩，兩人均對澳門粵劇粵曲界影響深遠。“八大曲”是由《百里奚會妻》、《辨才釋妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《棄楚歸漢》、《魯智深出家》、《附薦何文秀》及《雪中賢》組成的古腔粵曲系列曲目。清末以前，粵劇使用中州話演出，即具中原音韵的宋朝汴京官話，俗稱“戲棚官話”；“古腔粵曲”指用官話來唱曲和念白的粵曲，為歷代師徒口傳，並無標準語音規範，具有獨特的藝術形式，在樂器、曲調和唱腔等方面都自成一格。《打寇珠》（士工首板）推不過，娘娘旨重。（沖頭先鋒鈸包鎚鑼鼓口白）寇承禦，今日娘娘要你死，試問你何能得免呀嚇。（水波浪）哎吔好，好一個忠良不怕死，怕死非忠良，你莫怪無情呀吔！（開邊沖頭先鋒鈸三批重一鎚暈介） （口白） 寇珠你死去了，當真是死去了嘛？（水波浪滾花下一句）可憐她花容失色，我挽救無從，方才間一輪亂打，把她三魂斷送，你來自深宮內苑，染得鮮血腥紅，捨不得真忠承禦（合）忍不住悲聲，號動，（拉京腔） 工尺上士上尺工上尺（的的的）反六工尺（順二鎚京“叫頭相思”）寇珠，承禦，唉！（水波浪滾花下一句）這都是娘娘害你，俺就不得不呀從。（起一才訴寃）（尺反尺）唉我恨恨恨天願把奸人緃（雙句）至今的忠良都無所用，你被害我心更痛（哭相思）蒼天呀。（可憐我排子） 怨蒼天 寇珠含寃 屈打 眼矇矓 （尺工尺 上尺上六 六六 （一才） 尺上士）（十字二王慢板）恨東宮，佢心似悲鴻，佢嘅逆施倒行，極盡了兇殘，放縱，呢佢謀害個幼主，重殘逐個昭陽，佢嘅慘情力律，都早已傳遍，個皇宮，滿朝中，都盡奸庸，有的挑撥離間，有的都咋聾嚟扮慒，都衹有寇承禦，佢肯犧牲來救主，堪稱個烈女，貞宮，寇珠罷寇珠，你雖死猶生，都比那泰山（轉反綫二王） 還重。你已死，你可以流芳百世，而且可以頌德，光宗，他與你假還宮，定然將你表奉（鎚）。那時節，（轉排子矇矓） 、 、﹂﹂、 、x﹂﹂﹂ 、、、 x ﹂ 、 ﹂ x、、﹂x、、。x ﹂、﹂x仜仜合 尺 上 仜伬合 仜士合尺 上 合那仇人 真 恨 無 窮 為忠良寶 貴 朝﹂、、 x 、、﹂x 、、、 x、﹂ 、 x 、、、 x 、﹂、x上士 合仜合 尺上尺 士士 上 尺工尺乙 士士 上尺國上下 樂融融， 自古道 為甚 盡 忠 為甚 盡忠，怎 能 容，怎能容，怎能容， 赴 死 到陰都。（快打慢二流）可以立足召芯，烈女死後有靈，莫怪龍宗慕湧，還重有未完嘅責任，須要盡瘁，江風，我對遺屍暗淚流，唉（轉合尺花）無可奈何，都要把步縱。（五鎚合滾花） 我都還要強裝個笑面，的態度從容。 、、、 x ﹂ 、 ﹂ x、、﹂x、、。x ﹂、﹂x仜仜合 尺 上 仜伬合 仜士合尺 上 合那仇人 真 恨 無 窮 為忠良宝 貴 朝﹂、、 x 、、﹂x 、、、 x、﹂ 、 x 、、、 x 、﹂、x上士 合仜合 尺上尺 士士 上 尺工尺乙 士士 上尺國上下 樂融融， 自古道 為甚 盡 忠 為甚 盡忠，怎 能 容，怎能容，怎能容， 赴 死 到陰都。（快打慢二流）可以立足召芯，烈女死后有靈，莫怪龍宗慕湧，还重有未完嘅責任，須要盡瘁，江風，我對遺屍暗淚流，唉（轉合尺花）無可奈何，都要把步縱。（五鎚合滾花） 我都还要強裝個笑面，的態度从容。曲終

項目名稱：澳門銀行及金融行業口述歷史研究訪談日期：2018年8月23日訪談時間：19:50-21:13訪談地點：澳門新馬路板樟堂巷12號豪興大廈A座地下（澳門咖啡）口　述：招霞小姐訪談員：鄺芷琪小姐協調員：駱嘉怡小姐*點撃連結閱讀訪談逐字稿↓↓↓*招霞談進入銀行業概況（一）