一本1985年出版的書，震動了全球文博界，挽救了一個行業，改變了一個人甚至無數人的命運，成為了一間陳列館的鎮館之寶。鑄就這部經典的編者，就是澳門著名學者──黃天。

翁達智探索的魔術世界與一般定義的魔術表演不同。他認為魔術師不應只著重表演純熟的技巧以博取觀眾的掌聲，“變魔術使用的技法都一樣，差別只是誰的技術更勝一籌。而我認為創作和演繹能打動人心的魔術，才算得上是藝術。”魔術表演是藝術表演這個信念，在少年翁達智的心裡萌芽。他發現的不是一片星空，而是一個宇宙。

初見張澤珣，她仿佛一卷徐徐展開的古卷，散發著歲月沉澱的溫潤與從容；她語速舒緩，字字斟酌，仿佛在思索世間最熨貼的表達。張澤珣是中國著名泥人彩塑藝術世家“泥人張”第五代嫡系傳承人。天津大作家馮驥才曾這樣描寫“泥人張”：“手藝道上的人，捏泥人的‘泥人張’ 排第一。而且，有第一，沒第二，第三差著十萬八千里。”馮驥才筆下的“泥人張”，正是張澤珣的高祖張明山。

在澳門氹仔金光大道的璀璨霓虹中，金沙中國總裁王英偉博士的身影常穿梭於藝術展覽的開幕剪綵、戲劇演出的後台探班，或是青年藝術家的交流沙龍。這位曾執掌香港藝術發展局的跨界領袖，自投身澳門綜合度假村行業以來，以“文化賦能城市”爲使命，將企業戰略與城市文化發展深度綁定，助力澳門從“博彩之都”向“多元文化之都”轉型。他的足跡不僅鐫刻在澳門的藝術地標中，更通過一場場展覽、一次次合作，向世界傳遞著中華文化的深邃魅力。

在紅樹林餐廳我第一次和陳樹榮面對面聊天，過往在電視上看他身影較多。我們坐下，他說他經常在這裡和朋友聊天，一聊就是一下午。四個小時的採訪幾乎都是他在說話，絲毫不顯老態。

如今的林發欽已是碩果累累，但他的內心依舊有一份不安與渴望。那是一種學術人特有的時間焦慮，是對自我永不滿足的追問：何時能以更深的見地、更廣的視野、更大的影響力，將個人的智慧與感悟鐫刻於世？在這平等而又無情的時間面前，他唯有不斷地自我勉勵：時光易逝，歲月不待人，切莫讓年華蹉跎。

2011年，對50歲的張志慶來說是人生下半程的開篇。那一年，他收到澳門科技大學的熱情邀請，踏上了一片他從未涉足的土地。澳門對於張志慶，曾經只是一座通過書本和傳聞略知一二， 既陌生又神秘的城市，仿佛籠罩在薄霧中的珍寶。起初，他只是懷著短暫逗留的心態，想著在這片土地上工作兩三年便會返回故土。然而，他來了之後，便未曾想過離開。