项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究
访谈日期:2018年8月23日
访谈时间:19:50-21:13
访谈地点:澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下(澳门咖啡)
口 述:招霞小姐
访谈员:邝芷琪小姐
协调员:骆嘉怡小姐
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招霞谈进入银行业概况(一)关联资料
更新日期:2021/12/23
项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究
访谈日期:2018年8月23日
访谈时间:19:50-21:13
访谈地点:澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下(澳门咖啡)
口 述:招霞小姐
访谈员:邝芷琪小姐
协调员:骆嘉怡小姐
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招霞谈进入银行业概况(一)更新日期:2021/12/23
项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期:2018年7月29日访谈时间:16:10-16:45访谈地点:喜来登酒店口 述:过介磐先生访谈员:林婉华小姐协调员:甄桂芳小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*过介磐谈银行业务(下)
过介磐谈银行业务(二)
项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期:2018年8月23日访谈时间:19:50-21:13访谈地点:澳门新马路板樟堂巷12号豪兴大厦A座地下(澳门咖啡)口 述:招霞小姐访谈员:邝芷琪小姐协调员:骆嘉怡小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*招霞谈在银行工作多年的感受体会(四)
招霞谈在银行工作多年的感受体会(四)
项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期:2018年10月23日访谈时间:10:53-11:50访谈地点:澳门南湾大马路澳门商业银行大厦9楼口 述:高仕达(Leonel Costa)先生访谈员:黎舒琪小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*高仕达谈成长背景及加入银行业经过(一)
高仕达谈成长背景及加入银行业经过(一)
四十至六十年代,澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯,这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生,扬名曲坛,有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲,指名四人参与灌录,可见她们的成就。时至今天,梁婉芳已逝世多年,蒋艳红、戴紫君在港定居,仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲,目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少,在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制,郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品,包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》,前四首进行了后制修补,后两首保存了现场录音原貌,作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典,郑佩雯全用肉带左腔(一种使用小嗓,比平喉音高两三度音的唱法),并使用舞台官话唱出,是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音,有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音(嗓音)。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”,所以又称“旦喉”;“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里,男性角色统称做“生角”。至于“大喉”,也是生角唱的,是一种表现英武人物的唱法,嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔,例如在二十年代前唱“古腔粤曲”,“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线,不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波,其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹,两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前,粤剧使用中州话演出,即具中原音韵的宋朝汴京官话,俗称“戏棚官话”;“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲,为历代师徒口传,并无标准语音规范,具有独特的艺术形式,在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。《关云长》之《关公义守华容道》【梆子首板】 俺关羽,奉了军师令,镇守华容小道。【锣边花下句】 奉了军师之命,擒截奸曹(上)。策马飞鞭,到了华容之道(六)。(战鼓呐喊介)又听得军声喊杀,威震天曹(上)。我且住马儿,忙忙后顾(六)。【锣鼓白】 呔!某关羽字云长。当日兄弟三人。桃园结义。一心匡扶汉室。封为汉寿亭侯。今日奉了军师之命。擒截奸操。因此带领人马。镇守华容。有此众三军。路旁侍候——吔!【四门梆子慢板】 秉忠心,扶汉室,威镇,奸曹。丹凤眼,卧蚕眉,势如猛虎。(介)那青龙,偃月刀,他能察,分毫。俺关某,精忠昭日月,匡扶汉祚。(介)俺关某,义气贯乾坤,愿掷,头颅。谁不知,汉寿亭侯,誓无反顾。(介)谁不知,汉寿亭侯,气贯,天曹。叫周仓,布步哨,曹贼行程,忙忙,忙忙探告。【七字句梆子中板】 看那奸曹手下,有多少懦夫。慨叹阿瞒,走着虎口路。有若鼇鱼上钓,实难逃。【滚花】 夸喇喇!偃月刀寒,驱赤兔。英雄马上,静候奸曹。但喺回想嗄,当日被困土山,他也将俺照顾。柳荫桥上,亦赠俺一件红袍。仲有一匹良驹,名为赤兔。今日华容擒截,恐他讥我是无义之夫。进退两难,真是冤家逢窄路。【快中板】 好令于俺叹尽途。真是有冤无路诉。衷心常记那功劳。既带囚笼军士到。岂可任他把生逃。【滚花】 事到头来,叫俺如何摆布。(介)倘若轻轻放过,一定保不住头颅。大丈夫,义气如虹,岂可不放他一条去路。岂可作忘情太上,做个无义之徒。叫三军,阵势转移,列成一路。宁愿头颅不保,也不作忘义之夫。 曲终郑佩雯按︰余于启蒙时,得一退休老艺人口传此曲,作为我学官话启蒙曲,曲名便是这首《关公义守华容道》。巧的是后又一位师父亦授我此曲,曲名是《关公义气守华容》,这师父还纳闷我学官话快呢。廿年前,到香港偶购得蒋艶红唱此曲,曲名又曰《关云长》。不管甚么曲名,估计是因年代久远,又无准确版本流传之故。需要说明的是,蒋版没有“中板”一段,其他大同小异。
《关云长》之《关公义守华容道》
四十至六十年代,澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯,这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生,扬名曲坛,有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲,指名四人参与灌录,可见她们的成就。时至今天,梁婉芳已逝世多年,蒋艳红、戴紫君在港定居,仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲,目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少,在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制,郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品,包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》,前四首进行了后制修补,后两首保存了现场录音原貌,作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典,郑佩雯全用肉带左腔(一种使用小嗓,比平喉音高两三度音的唱法),并使用舞台官话唱出,是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音,有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音(嗓音)。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”,所以又称“旦喉”;“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里,男性角色统称做“生角”。至于“大喉”,也是生角唱的,是一种表现英武人物的唱法,嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔,例如在二十年代前唱“古腔粤曲”,“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线,不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波,其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹,两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前,粤剧使用中州话演出,即具中原音韵的宋朝汴京官话,俗称“戏棚官话”;“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲,为历代师徒口传,并无标准语音规范,具有独特的艺术形式,在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。《山东响马之困寺》单雨云【二簧首板】今晚夜,被困了。英雄好汉,英雄好汉!【二簧滚花下句】真果是人为财死(工),鸟为食亡(尺)。【锣鼓白】某也——!山东单雨云。在于绿林之上。交结一班兄弟。一个个都是英雄豪杰。劫富济贫。今日为着黄金事干。困此谋人寺中。你来看——!四面都是铜墙铁壁。叫某真真插翅难飞。思想起来。真果是气•恼•煞人。唉吔!【二簧首板】这一阵,杀得我。三魂飘荡,三魂飘荡!【二簧慢板下句】好一比,笼中鸟,网内鱼,插翅不能高飞,难以逃出罗网,叫俺怎样,行藏。[四门介]都只为,追究他,黄金,事干。反累某,困此间,又好不,孤寒。[四门介]耳边厢,尽闻得,鸟声,乱噪。那孤松,被风吹,好不,凄凉。[四门介]今晚夜,好一比,牢笼,关锁。任你是,大鹏鸟,难以,飞扬。思想起,不由人,五内,刀割。五内,刀割。【二流下句】深夜里,却一人(工),好不凄凉(尺)。我正在为难(合),抬头来观看(上)。又只见,广东先生(工),睡在一旁(尺)。倒不如,叫醒他来(合), 某有话讲(上)。你看寺门都是铁板(工),还有大链锁拦(尺)。还有禅台上,那一盏(合),阎罗王灯亮(上)。今晚夜三鼓时分(工),【二簧滚花下句】灯熄人亡(尺)。又只见广东先生(合),忙忙跪上(上)。好叫我豪杰(工), 实无主张(尺)。我今晚夜,好比泥马渡河(合),自身难保(上)。怎能携带于你(工),逃出罗网(尺)。我低下头来(合),忙忙思想(上)。[掷槌大介]霎时间想出了(工),生路一条(尺)。曲终
《山东响马之困寺》
项目名称:澳门银行及金融行业口述历史研究访谈日期:2018年8月1日访谈时间:15:12访谈地点:汇业银行行政中心口 述:区宗杰先生访谈员:骆嘉怡小姐*点撃连结阅读访谈逐字稿↓↓↓*区宗杰谈入行经过及银号运作(一)
区宗杰谈入行经过及银号运作(一)
四十至六十年代,澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯,这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生,扬名曲坛,有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲,指名四人参与灌录,可见她们的成就。时至今天,梁婉芳已逝世多年,蒋艳红、戴紫君在港定居,仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲,目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少,在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制,郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品,包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》,前四首进行了后制修补,后两首保存了现场录音原貌,作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典,郑佩雯全用肉带左腔(一种使用小嗓,比平喉音高两三度音的唱法),并使用舞台官话唱出,是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音,有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音(嗓音)。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”,所以又称“旦喉”;“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里,男性角色统称做“生角”。至于“大喉”,也是生角唱的,是一种表现英武人物的唱法,嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔,例如在二十年代前唱“古腔粤曲”,“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线,不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波,其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹,两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前,粤剧使用中州话演出,即具中原音韵的宋朝汴京官话,俗称“戏棚官话”;“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲,为历代师徒口传,并无标准语音规范,具有独特的艺术形式,在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。《打寇珠》(士工首板)推不过,娘娘旨重。(冲头先锋钹包锤锣鼓口白)寇承御,今日娘娘要你死,试问你何能得免呀吓。(水波浪)哎吔好,好一个忠良不怕死,怕死非忠良,你莫怪无情呀吔!(开边冲头先锋钹三批重一锤晕介) (口白) 寇珠你死去了,当真是死去了嘛?(水波浪滚花下一句)可怜她花容失色,我挽救无从,方才间一轮乱打,把她三魂断送,你来自深宫内苑,染得鲜血腥红,舍不得真忠承御(合)忍不住悲声,号动,(拉京腔) 工尺上士上尺工上尺(的的的)反六工尺(顺二锤京“叫头相思”)寇珠,承御,唉!(水波浪滚花下一句)这都是娘娘害你,俺就不得不呀从。(起一才诉寃)(尺反尺)唉我恨恨恨天愿把奸人緃(双句)至今的忠良都无所用,你被害我心更痛(哭相思)苍天呀。(可怜我排子) 怨苍天 寇珠含寃 屈打 眼蒙眬 (尺工尺 上尺上六 六六 (一才) 尺上士)(十字二王慢板)恨东宫,佢心似悲鸿,佢嘅逆施倒行,极尽了凶残,放纵,呢佢谋害个幼主,重残逐个昭阳,佢嘅惨情力律,都早已传遍,个皇宫,满朝中,都尽奸庸,有的挑拨离间,有的都咋聋嚟扮慒,都只有寇承御,佢肯牺牲来救主,堪称个烈女,贞宫,寇珠罢寇珠,你虽死犹生,都比那泰山(转反线二王) 还重。你已死,你可以流芳百世,而且可以颂德,光宗,他与你假还宫,定然将你表奉(锤)。那时节,(转排子蒙眬) 、 、﹂﹂、 、x﹂﹂﹂ 、、、 x ﹂ 、 ﹂ x、、﹂x、、。x ﹂、﹂x仜仜合 尺 上 仜伬合 仜士合尺 上 合那仇人 真 恨 无 穷 为忠良宝 贵 朝﹂、、 x 、、﹂x 、、、 x、﹂ 、 x 、、、 x 、﹂、x上士 合仜合 尺上尺 士士 上 尺工尺乙 士士 上尺国上下 乐融融, 自古道 为甚 尽 忠 为甚 尽忠,怎 能 容,怎能容,怎能容, 赴 死 到阴都。(快打慢二流)可以立足召芯,烈女死后有灵,莫怪龙宗慕涌,还重有未完嘅责任,须要尽瘁,江风,我对遗尸暗泪流,唉(转合尺花)无可奈何,都要把步纵。(五锤合滚花) 我都还要强装个笑面,的态度从容。 、、、 x ﹂ 、 ﹂ x、、﹂x、、。x ﹂、﹂x仜仜合 尺 上 仜伬合 仜士合尺 上 合那仇人 真 恨 无 穷 为忠良宝 贵 朝﹂、、 x 、、﹂x 、、、 x、﹂ 、 x 、、、 x 、﹂、x上士 合仜合 尺上尺 士士 上 尺工尺乙 士士 上尺国上下 乐融融, 自古道 为甚 尽 忠 为甚 尽忠,怎 能 容,怎能容,怎能容, 赴 死 到阴都。(快打慢二流)可以立足召芯,烈女死后有灵,莫怪龙宗慕涌,还重有未完嘅责任,须要尽瘁,江风,我对遗尸暗泪流,唉(转合尺花)无可奈何,都要把步纵。(五锤合滚花) 我都还要强装个笑面,的态度从容。曲终
《打寇珠》
四十至六十年代,澳门先后出现四位以唱“大喉” 闻名的专业女艺人︰梁婉芳、蒋艳红、戴紫君及郑佩雯,这四位艺人在澳门累积名气后赴港谋生,扬名曲坛,有唱片、音带行世。六十年代省港曲坛大佬梁以忠重录岭南八大曲,指名四人参与灌录,可见她们的成就。时至今天,梁婉芳已逝世多年,蒋艳红、戴紫君在港定居,仅余郑佩雯留澳。郑佩雯女士曾于五十年代在香港追随老艺人学习古腔粤曲,目前在粤、港、澳三地懂得以中州话唱古腔的人极少,在澳门地区发现的也仅此一人。此曲于2016年3月及5月期间录制,郑佩雯时年84岁。此系列共有6首作品,包括《山东响马》、《关云长》、《胡奎卖人头》、《周瑜写表》、《陈宫骂曹》及《打寇珠》,前四首进行了后制修补,后两首保存了现场录音原貌,作为附录列入以供后人知悉现场实况。这些曲目是粤曲经典,郑佩雯全用肉带左腔(一种使用小嗓,比平喉音高两三度音的唱法),并使用舞台官话唱出,是五、六十年代以后基本退出粤剧粤曲舞台的语音,有一定艺术性和历史性。粤剧里“喉”是指唱歌时的声音(嗓音)。现时粤剧流行的主要是“子喉”、“平喉”和“大喉”。“子喉”指花旦唱的“假嗓”,所以又称“旦喉”;“平喉”指饰演男性角色唱出的歌声。粤剧里,男性角色统称做“生角”。至于“大喉”,也是生角唱的,是一种表现英武人物的唱法,嗓音高亢嘹亮。不同行当也有自己独特的唱腔,例如在二十年代前唱“古腔粤曲”,“小武”角色和“武生”角色都有特别的声线,不过现在也归入“大喉”一类。梁婉芳、蒋艳红及戴紫君师承四十年代在澳门设帐授徒的粤剧音乐家陈鉴波,其弟是著名粤曲作曲家、理论家陈卓莹,两人均对澳门粤剧粤曲界影响深远。“八大曲”是由《百里奚会妻》、《辨才释妖》、《黛玉葬花》、《六郎罪子》、《弃楚归汉》、《鲁智深出家》、《附荐何文秀》及《雪中贤》组成的古腔粤曲系列曲目。清末以前,粤剧使用中州话演出,即具中原音韵的宋朝汴京官话,俗称“戏棚官话”;“古腔粤曲”指用官话来唱曲和念白的粤曲,为历代师徒口传,并无标准语音规范,具有独特的艺术形式,在乐器、曲调和唱腔等方面都自成一格。胡奎【锣边花】 手挽人头长街走。谁有胆向俺胡奎买人头。头要卖千金(仓),不打折时又不打扣。买的是真豪杰(仓),卖的是英雄第一流。任你是赵云姜维(仓),难比俺胆够。任你是张飞桥喝断(仓),都不及俺独闯淮州。讲话人家杀人(仓),就远远走。俺胡奎杀人(仓),反要卖人头。咵啦啦!不是俺胡奎夸大口。(圆台介)敢说英雄肝胆,今古无仇。【顺三槌英雄白】 豪杰一心酬义友,赴汤蹈火运奇谋。手足情深同罪咎,誓同生死(介),把恩酬呀吔!【梆子慢板】 想罗焜,遭奸人,横施,毒手。因此上,罪蒙污,身陷,狱囚。俺胡奎,本该想,夺监拯救;(六、四门介)怎奈他,身染病,欲助,无由。恨只恨,哪张勇,枉称神医妙手;(五、四门介)不愿到,来诊治,迫我暗运,机谋。入府衙,杀**,壁上留诗一首;(五、四门介)盗人头,来嫁祸,要他变作,阶下囚。拿着刀,挽着头,竟向人稠,处走;(五)【楔白榄】 卖人头,卖人头呀!(介)人人戥我心惊透,我却心头喺有计谋,有计谋。(四门介)【梆子慢板】 卖人头,是苦肉计,只为金兰结义,共患,分忧。【直转七字清】 胡奎威名惊宇宙。博得声名万古流。取义舍生垂不朽。英雄如俺哪怕断头。【滚花】不用犹疑,竟向公堂自首。【圆台花】 胡奎生何足喜,死也何愁。自负磊落奇男,岂肯贪生退后。(介)且看胡奎救友,造一段苦肉,奇谋。曲终《胡奎卖人头》的曲名出于小说,《粉妆楼(鸡爪山聚义)》第廿五回故事。这胡奎是大唐睿宗朝淮安人,孔武有力,因貌黑人称“赛玄坛”。胡奎在家无聊,便想进京撞大运。岂料投亲不遇,盘缠用尽,冻饿于破庙中躲避风雪,偶遇边关大帅兴唐越国公罗增之子、粉金刚罗灿与玉面虎罗焜。罗家兄弟义助胡奎脱困,三人惺惺相惜义结金兰。后三人在满春园,为救祁巧云怒打沈廷芳;廷芳之父沈谦沈太师为向罗家报复,诬罗增投降鞑靼,致使罗家人众四出逃命。罗焜投淮安岳父柏府避祸时,被未婚妻柏玉霜的表兄侯登与毛守备用计擒于狱中,棒疮之下迸发牢瘟,病势沉重。鸡爪山义士赛诸葛谢元忙定计救援,请求小神医张勇入牢内诊治,谁料张勇傲慢不肯赴诊。这边厢胡奎夜入锦亭衙,将毛守备夫妻二人割下头颅。胡奎为获义弟在狱中详情,拿着毛守备头颅沿大街叫卖。古往今来从无杀人而卖头之荒唐之举,哪不是找死么?但妙胡奎为救义弟,行此苦肉计,终得以与罗焜同柙一牢。那边厢“过天星”孙彪背上毛守备夫人头颅,暗藏于小神医张勇家中。胡奎在审讯中假意招出张勇,令小神医困在牢内诊治罗焜。罗焜病愈与一众英雄投鸡爪山聚义,终将沈谦等奸臣除净。众英雄助大唐立功封侯,英雄美人得结佳偶,大团圆结局。1963年由李愿闻撰曲,梁醒波演胡奎的同名电影问世。
《胡奎卖人头》
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发布日期:2025年4月28日
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