原本處於“天主城”以外的東望洋山，從1889年的城市圖可見，當時山上只有東望洋炮台及燈塔，山腰設有火藥庫及白頭墳場，由於遠離市區，隨著城市的發展，東望洋山在20世紀初成為葡人選擇興建大宅的地方，並逐漸發展成為澳門半島新的“半山區”。

其中，20世紀初建造的三座復興式樣的大宅，反映了當時上流社會的生活品味與追求。

古堡大宅知春邨是東望洋三幢大宅之中最早落成的洋房，原本是葡人文第士（Manuel da Silva Mendes）的私宅，建於1908年之前，文第士於1901年的春天從葡國來到澳門，因此他以春天命名其大宅（Vila Primavera/ Primorosa）^【1】，至於大宅的設計者，暫時未找到明確的資料。

整座大宅平面略呈方形，向南的正立面兩端角分別建有三層高的塔樓，並與立面成45度轉向，牆角飾有花崗石造的角隅石，增加大樓的堅實感覺，而最頂層邊上建有類似巴洛克渦卷形扶壁的飾件，令豎直的塔樓帶點柔和曲線。塔樓採用圓拱窗及尖拱窗，加上塔頂垛堞造型的女兒牆，令人想起歐洲中世紀的古堡。

地面層正立面以纖細石柱支撐一樓的陽台並在下方形成涼廊，相對於塔樓的拱窗，建築主體以矩形門窗為設計，配合簷口花紋、渦卷形托架、護欄支墩及中式寶瓶欄柵式女兒牆，在20世紀初站在陽台能遙望南灣、西灣及遠處島嶼，景色怡人。

從一些歷史照片可見，大宅帶較明顯的哥德復興風格，除了向前凸出塔樓的尖拱窗，還曾經建有圓筒形三層高的塔樓（現時只餘下兩層）。

至於室內原本的平面佈置，從向南的正立面中央入口進去是一條貫通房屋的走廊，其西側是兩個可連通的大廳，其中一個廳有門通向花園與圍牆入口大門。走廊的東側向南是房間，然後是連通一樓的樓梯，其後是洗手間。一樓的平面佈局與地面層相若。

從文第士居住時的照片可見，室內大廳和房間裝飾中西合璧，帶中式圖案的木天花配合新藝術花紋的天花線，牆上還有以方勝紋組織的圍邊，門上也有葵扇形窗洞。至於室內擺設，除了來自果亞的西式家具與中式酸枝枱櫈，也擺設著不少屋主的中國古玩珍藏，體現了屋主的文化底蘊與喜好。

另外，在大宅正門石圍牆上有一個中國金錢圖案，而大樓的裝飾線上隱藏著魚的形象，未知是否與原屋主對中國風水的考慮相關。

文第士是研究及推崇中國老子道家思想的第一個葡萄牙人，是著名的中國文物收藏家，在20世紀初已提倡保護澳門的城市與建築。他1901年來到澳門，最初擔任利宵中學的葡語和拉丁語教師，後來兩次擔任該校校長，同時亦任法官、檢察官及執業律師。1931年12月30日文第士在澳門去世後，其部分文物藏品被澳葡政府收購作為賈梅士博物館的館藏，現在成為澳門藝術博物館的藏品。

文第士逝世後，大宅曾用作瑪利亞方濟各傳教修會修女宿舍及護士學校，後來用作政府診所、衛生司藥物事務中心。

1998年在中葡澳三方主持下，選定此大宅作為聯合國大學國際軟件技術研究所（今聯合國大學澳門研究所），澳門基金會把大宅翻修成目前現代化的陳設，改造設計由澳門葡人建築師蘇東坡（António Bruno Soares）的事務所負責，保留了建築物立面，內部間格因應實際需要改動，並在兩層高的外立面後面改建為三層高的樓房，將原本的側入口改作會議廳的主入口，昔日大宅的空間佈局已難以想像。

在文第士故居的斜對面，是現今的澳門金融管理局的辦公大樓，由於灰白色的外牆，因此有“白宮”的俗稱。

白宮最初原本是澳門土生葡人律師、報人盧義士‧施利華（Luís Gonzaga Nolasco da Silva）的私宅，他購入這塊土地後於1917年動工，1918年末建成。^【2】

“白宮”的設計者，是1889年從澳洲到香港工作的英國皇家建築學會建築師約翰‧萊姆（John Lemm），萊姆在1910年左右在澳門開設了分公司，在澳門設計過一些項目，包括利宵學校，這座白宮是他1917年離世前最後的設計項目之一。

可能是由於設計者的原故，大宅的外型帶點英國古堡的感覺，具體設計類似英國維多利亞時期住宅，特別是採用了轉角矮扁洋葱型屋頂的塔樓及凸窗式（Bow Window）塔樓，都是19世紀至20世紀維多利亞式住宅常見的元素。

大樓立面以19世紀後期流行的古典折衷風格設計，這種風格着重近觀的效果，同時可以隨意加入不同歷史風格的元素。面向白頭馬路的立面則以近乎巴洛克式的彎曲立面設計，讓兩層高的樓房擁有涼廊式的陽台，可以飽覽當時未大規模填海的外港海景。

至於室內原本的空間佈局，入口以長窄的走廊為軸線，末段是通往一樓的樓梯，兩側是前座與後座的房間，前座兩個大廳可走出朝向外港的涼廊式陽台。

從最初的設計圖可見，大樓原本設有大型的西式四坡屋頂，塔樓頂近似“中國風”的弧形屋頂，還有幾支凸出的煙囪。在維多利亞住宅的設計上增加了浪漫時期所追求的東方異國情調。

大樓在1960年至1996年曾是耶穌寶血女修會的修道院，1996年改建及擴建後成為澳門貨幣暨匯兌監理署，項目由澳門葡人建築師蘇東坡的事務所負責，現在是澳門金融管理局的辦公大樓。

從未改建前的照片可知，大樓內部裝潢以古典折衷的西式設計為主，包括古典柱與卷拱，而木假天花上，卻飾有中式的花紋。中西合璧是20世紀初澳門上流社會追求的生活品味。

在“白宮”的後面，建在石圍牆地台上的嶺南中學大樓，原是土生葡人律師施之古（Francisco Xavier Anacleto da Silva）的大宅“快樂宮”。

1915年，原屋主向澳門政府申請位於東望洋的土地興建花園大宅，1918年獲批面積1671平方米的地塊。施之古委托土生葡人建築師施利華（José Francisco da Silva）為其設計大宅，並於1921年落成。^【3】

快樂宮的設計採用當時澳門流行的古典折衷風格，採用對稱的平面。大宅正立面朝向東南，從窗戶及陽台能飽覽澳門外港的景色。

大宅各個立面都採用對稱設計，運用古典建築常見的“三段式”構成手法。正立面建有三個向外凸出的“涼廊”，正中是由八根兩層通高的巨大科林斯柱支撐的入口門廊，加上粗琢花崗石基座，令大宅入口有類似古典神殿的宏偉莊嚴；入口門廊兩側是一層高的、半圓形平面的弧形廊，採用塔司干柱支撐，為地面層前半部份的大廳形成類似涼亭的半戶外空間，並為一樓前半部份的房間形成寬敞的露台。

兩個側立面採用對稱的柱廊設計，中央部份帶弧形平面略為凸出，使古典造型的立面略帶巴洛克曲面的動感。

立面檐壁上成對的渦卷式托架、藤花裝飾、壁柱上垂花飾及錯落有致的山牆造型，令大宅更顯巴洛克的華麗。

大宅的平面以入口為中軸線，入口門廊之後是門廳，該處連接兩側的矩形大廳，門廳的大圓拱之後是中央對稱的大樓梯，其屋頂天花開有十邊形的天窗。樓梯兩側有走廊通往後部的廳和房，南側的兩個大廳可以連通，並能直接走到戶外原本的花園。

至於室內的裝潢，都是採用20世紀初流行的浮雕裝飾與花線，門和樓梯都略帶巴洛克的裝飾。

大宅於1937年通過司法拍賣而成為澳門郵政儲金局物業，自1938年租予為逃避日本侵襲而從廣州遷來澳門的廣州嶺南中學男校，並從1948年至今成為澳門嶺南中學的辦學大樓。

雖然大樓用作學校已經70多年，地面層的大廳仍然維持著古典的裝飾，而主樓梯的三面牆壁留有1950年由畫家梅與天繪製的“恐龍”、“春天”與“冬天”三幅巨型油畫。

根據澳門古物收藏家鄭國興提供的資料，梅與天曾出現在1950年代嶺南中學籌款刊物上，從而可知當時他曾在澳門工作。1952年他於香港繪製了皇都戲院的“蟬迷董卓”浮雕，是香港著名的畫家、20世紀初推動西洋繪畫的先驅。^【4】

“快樂宮”的設計師施利華1893年3月7日出生於澳門風順堂區，年輕時隨父親在上海生活，透過國際函授學校完成建築文憑課程，1917年回到澳門執業，1919年移居天津及上海並從事建築設計工作，1971年於香港去世。施利華在澳門的設計不多，除了“快樂宮”，還於1918年負責崗頂劇院的修復計劃。

19世紀歐洲處於“浪漫時期”，復古的“古典復興”、“哥德復興”及後來的古典折衷成為設計潮流，影響了澳門葡人及土生葡人的生活美學。

在東望洋山的三座大宅中，知春邨與白宮都帶有類似古堡的外型，反映了“浪漫時期”的中世紀懷古風氣，尤其是知春邨的屋主文第士，從他寫的文章可以知道他受英國維多利亞時代主要的藝術評論家、英國藝術與工藝美術運動的發起人之一約翰·拉斯金（John Ruskin，1819—1900）的影響，拉斯金的著作《建築的七盞明燈》（The Seven Lamps of Architecture）與《威尼斯的石頭》（The Stones of Venice）推動了哥德復興與中世紀美學在19世紀的流行，至於快樂宮則反映源自古希臘的另一種復古美學，大宅粗大的古典柱表達了神殿般的宏偉感。

設計風格的選擇一方面受屋主及設計師的追求所影響，筆者認為，所在建築基地的環境也影響到風格的採納，例如歐洲古堡非常適合當時遠離城區的山間環境，而神殿式建築更適合設在小山崗頂上。

還有，三座大宅都利用了所在的地勢而砌築了高於馬路的平台，這樣不僅增加建築物的宏偉感，而且也保障了住宅的私密性，減少受路人的干擾。

區內後來建成的住宅都有仿傚，例如得勝斜路55號建成於1926年的許詳大宅（現時的澳門紐曼樞機藝文館）。

另外，快樂宮採用的大樓梯及屋頂天窗設計亦影響了後來的住宅，包括得勝斜路55號及東望洋斜巷5號。

隨著葡人（土生葡人）在東望洋山建造大宅，一些華人亦跟隨仿傚，採用的都是古典折衷的風格。

在東望洋斜巷，筆者記得曾建有三座西式大宅，其中有曾用作英國領事館的7號、澳門音樂學院的5號，還有20號，這些建築物都在過去二十多年的城市急速發展中消失。

另外，在東望洋山三座大宅附近，昔日在山下的小海灣原本還建有黎登大宅，可惜這座大宅已完全被拆卸，僅留下麻石基座，隱藏在現時檢察院大樓後的山坡叢林之中。

筆者小學時參加澳門中華教育會舉辦的全澳學生繪畫比賽，有一屆繪畫的題材就是白宮，當時筆者覺得大樓的塔樓很特別但很難畫得好。後來，筆者跟隨著名畫家黎鷹老師習畫，黎鷹老師經常帶筆者與弟弟在街上寫生，有次就在東望洋斜巷對著20號的大宅寫生，其時大宅已空置，前院植物叢生，筆者見午後陽光灑照在大宅入口，很有法國印象派的光影感覺，因而用水彩捕捉了那一時刻，成為了筆者對東望洋山大宅的記憶。