杜存忠自一九七零年代起在澳門街區的學習宣傳隊學習中樂，見證著澳門長虹音樂會於一九七九年成立。杜存忠最初學習月琴，師從香港陳昌波學習琵琶，幾個月後就參與演出。一九八九年，杜存忠作為澳門長虹音樂會會長兼指揮身份，帶領樂團達成一個又一個挑戰，攀過一座又一座的高山，並且成為澳門民間自發，民族音樂的主要推手之一。

一九七九年，澳門長虹音樂會成立，並且在當時的公教大會堂（現澳門大會堂）演出，那時候長虹音樂會的指揮是創會會長李時雨，雖然人數不多，但獲得觀眾積極的回應。一九八零年代末，澳門長虹音樂會的經營遇到困境，核心團員各自四散東西，餘下的只有數名核心成員，樂隊人數不足十人。直至一九八九年，杜存忠與澳門長虹音樂會的團員進行重組，吸引了一群新力軍的加入，擴大管理團隊，音樂會節目再度開展，成員數目增加，在急需指揮及資源不足的情況下，一九八九年始，杜存忠擔任澳門長虹音樂會的指揮兼會長。其間，杜存忠邀請新加坡華人樂團指揮顧立民作為樂團的客席指揮，並且獲其指導，其後隨上海電影民族樂團指揮王永吉學習指揮技巧。

一九九一年始，澳門長虹音樂會逐步前往各地交流演出，演出的地點包括葡萄牙、印度、比利時，以及中國內地。杜存忠細訴與世界構成聯繫的機緣，緣自杜存忠早年在澳門中樂團擔當樂師時，積極在各地交流演出的同時，亦積極獲得各地演出團隊、場館及舉辦方的資訊，為澳門長虹音樂會走到世界舞台奠定良好基礎。演奏的經典曲目除了知名的民族戲曲，更結合具有澳門特色、廣府嶺南特色的音樂，為世界各地的觀眾帶來純粹的國潮國風之音。另外，為突顯澳門中西共融的特色，在葡萄牙當地演出時，更以中國樂器演奏葡萄牙民歌，引起當地觀眾的熱烈反應。

隨著澳門長虹音樂會多年遊走世界及內地的演出經歷，杜存忠不斷積累經驗，接觸了很多國外的樂團，從自身出發，了解各地演奏水平的同時，亦學習到不同的音樂特色及優勢特徵。一九九七年，廣州民族樂團首次舉辦新春音樂會，邀請杜存忠參與了盛典，並且為往後澳門長虹音樂會“取經”。次年，東方基金會在葡萄牙里斯本舉辦了一個大型的中西文化交流演出，當時也邀請了澳門長虹音樂會共十餘人參與。

回想當年，杜存忠仍然記憶猶新，“演出時觀眾席漆黑一片，同場有葡萄牙著名歌星，有印度的專業舞蹈團，與長虹各司其職地演奏，演出完畢謝幕之際，場館亮燈當刻，所有團員都嚇了一跳，因為坐滿了兩千多觀眾。”在外地的演出經驗給予杜存忠強烈的信心，堅定一心一意希望中華文化能夠有更多機會在國際舞台亮相，讓世界看見中國文化、聽見中國音樂。

千禧年後，杜存忠開始擔任內地民族音樂比賽的評判，深感內地文化底蘊博大精深，欲提升澳門本地的演出水準必須先從硬件下手。因此，澳門長虹音樂會自二零一零年起，租用提督馬路工廈的新會址，並成立長虹藝術活動中心及澳門長虹民族樂團。會址對外開放，除予外來團體租借並增設演奏廳、增強團員之間，以及外地同行來澳交流場地，亦舉辦一系列的小型演出。同時，舉辦多場演出、頒獎及比賽活動。近年，更開辦類型多樣的樂器及歌唱技巧的課程。

近十年間，澳門長虹音樂會頻繁在內地亮相，澳門中樂逐漸為人所知，“名片”在內地迅速傳開。樂團除了本地音樂會的規模持續擴大，團員數目持續增長、演出活動持續增加。比如，《紀念孫中山先生一百五十周年》大型民族音樂會，就是江蘇民族樂團主動邀請澳門長虹音樂會合作，成就了兩個樂團共三百四十人的大型演出。杜存忠首次指揮“百人大樂團”，對他而言，亦是難能可貴的經驗，更是見證著澳門長虹音樂會多年來一直在內地播下民族音樂種子的“收成期”。