對余國宏先生最深的印象是他堅毅的眼神。2019年，已近80歲高齡的余先生，仍四處奔走積極籌組粵港澳大灣區美術家聯盟，他所創辦的澳門油畫學會每年舉辦國際著名藝術家澳門交流展，余先生親自籌辦和邀請世界各地著名藝術家參展並為作品把關，從這一點便可以看出他對藝術不懈的探索和追求。

余國宏先生1940年出生於廣東開平，父親余寶和是當地作家、詩詞家、書法家，並擅於行草，兄長就讀於湖北藝術學院。在家學及學生時代受到家鄉美術老師啓蒙孕育下，余國宏先生選擇了藝術。余先生從學生時代起，便是一個有想法、有追求的人。他高中時就被推薦到佛山藝術專科學校油畫科學習，師承留法油畫家楊炎教授，楊教授畫風平實，是樸素的寫實主義，而余先生則按自己興趣與認識，捨形求意來畫畫，楊教授寬容他個性的自由發揮。

1960年代他寫的字是《爨寶子碑》，可見他的藝術趣味起步已非流俗。在一次廣東省群眾美術作品展覽中，他的一件大色塊風景畫，深得著名藝術家黃新波老師的讚譽。他在當地已小有名氣，吸引藝術家湯集祥與佛山剪紙奇才林載華結伴來訪，以後三人成為藝術上的莫逆之交。著名藝術家林墉和陳衍寧等也請湯集祥引見余國宏，余先生的畫給他們留下不一樣的印象。

余先生畢業後在當地的工藝設計部門工作多年，期間堅持美術創作。余先生最早的成名作是與湯集祥先生合作的《耕海》，該作品於1974年在中國美術館開幕的“紀念中華人民共和國成立25週年全國美術作品展覽”上引起強烈關注。當年，余先生與湯先生為參加全國美展，構思畫一幅海邊圍海造田的油畫，余先生學油畫出身，湯先生學版畫出身，都是上世紀五六十年代開始學畫，很嚮往蘇聯油畫的灰調子，希望在創作中實踐，《耕海》畫面的灰色調，是他們在中山縣民眾公社體驗生活在公社閣樓上的所見所得，作品前景的主體海鷗是余先生的手筆。

當年懸掛在全國美展展廳一個角落的這幅小油畫，在彼時的“紅光亮，高大全”中顯得十分出眾，引發不少議論。時至今日，《耕海》在新中國美術史上依然具有深刻的意義，除了原作被中國美術館永久收藏，兩位藝術家亦多次受邀為駐外使館、博物館複製此作；不止一位當紅的畫界大咖，曾臨摹過此畫。近年，《耕海》依然常常出現在大眾視野，2016年原作的複製件被紅磚美術館收藏，並在當年舉辦的“永遠的抽象：消逝的整體與一種現代形式的顯現”展覽，作為第一個案例單獨列出；2017年入選“其命惟新──廣東美術百年大展”，2020年第3期《油畫》雜誌選用《耕海》局部作為封面，並對兩位藝術家進行專訪。

湯集祥先生曾回憶道：“我們的合作是愉悅的、有效果的、志同道合的……余兄為人厚道、謙讓，我們就順順當當、和和氣氣完成了此作。通過合作，我們的友誼進一步加深，進一步理解，我們的友情將終身不渝。此後，我們又繼續合作，一張《魚工廠》入選全國科普美展；另一幅油畫《彈破夜空》由余國宏兄構思，我倆共同商議完成，入選全軍美展，並在《解放軍畫報》發表；為《人民日報》彩色版約稿國畫《南國春早》，還有……”

1970年代末余國宏移居澳門，此後他們沒有機會再一起具體創作作品，但他們之間藝術交流和問候致意從未間斷。

移居澳門後，余先生在澳門美術協會屬下的“華風廣告公司”任經理多年，直到2002年退休。廣告公司的工作雖然與美術有關聯，終究不同於純美術創作，好在他的創作心思未減，時時有新作品面世。

包容多元文化是澳門特色，他在澳門中西文化交融的氛圍中找尋創作的靈感。從他第一幅關於澳門的作品《MACAU第一印象》便可看出，初來澳門時，這座有著濃烈西方文化的城市給余先生很大的衝擊。後來他陸續創作了展現澳門風光的《MACAU隨想曲》《MACAU．一道晨光》等。

儘管他油畫作品廣受認可，但余先生一直是個有想法、不拘一格的人。1980年代初，國內改革開放，文藝界湧現出各種完全模仿西方流派的作品，並佔居國內藝壇。當時他預感到這氛圍已偏離所追求的目標，“藝術豈能全部照搬、翻版西方整一套模式？好藝術作品不應脫離本土民族根基與血脈”，故他提出論點“試論在傳說與反傳統中去取得平衡”，當年在澳門社會科學學會出版之學術刊物《濠鏡》中刊出，並身體力行一以貫之地付諸實踐──他在中國畫創作探索過程中，大膽倡議建立“港、澳畫派”，並將當地的法定外文植入中國畫內，成為他創作中國畫的元素之一。他在油畫中融合中國畫的筆墨，捨形求意，營造出不一樣藝術氣韻。近年他又對以往的探索成果全面分析思考，進一步探索試驗，將中國畫、書法、西洋畫在碰撞中融合，開拓出更能體現澳門獨特文化的廣闊藝術天地。

無疑余先生的作品充滿當代精神，然而，細細欣賞余先生的作品可以發現中國傳統文化對他影響深遠，無論油彩、水粉、素描或國畫，都能看到他的許多作品取材自中國傳統文化，如源於中國傳統戲曲的《打金枝》《孔雀東南飛》《桃花扇》，取材於中國歷史人物《蓋世英雄楚霸王》《將相和》《李白》等，入選第十三屆全國美展的作品《故鄉處處桃花園》的石橋、桃花、河涌則是他抹不去的鄉情。

1989年余先生的書法作品榮獲中國孔聖盃海內外首屆書畫大獎賽“特别榮譽獎”，引起澳門文化界的關注，一些人只知余先生是西畫出身，所以聽到余先生書法獲獎，先是感到“意料之外”，後又覺得“情理之中”。

余先生學的書法是《爨寶子碑》，喜歡它古樸中又透著“現代味”，宜古宜今，同時他又攝取日本現代書法的養份，創造了具有余國宏獨特風格的“新爨寶子體”。余先生不是終生守住一帖，而是廣泛汲取，先宗一家，然後由約到博，再擺脱一家束縛，他的字結合繪畫的構圖形式， 從內容出發，佈局多變，“密不透風，疏可走馬”，字體的粗細、大小、虛實都充滿了節奏感、現代感。他的獨特書體也被植入到他的繪畫和設計之中。

余國宏先生從藝近70年，如將他的作品羅列一起便可清晰地看到一位藝術家孜孜不倦、上下求索的藝術之路，路上痕跡有從風景到人物，從寫實、抽象到半抽象，從內容到形式， 他的腳步沒有停息，永遠在創新。保持永久生命力是藝術家自身的持續修行，余先生總結自己的藝術創作秘訣──堅持。

余先生以持之以恆的毅力和扎實的繪畫功力，將中國豐富傳統文化與西方當代繪畫的技法與藝術符號相結合，創造了一系列生動、傳神的作品，展現了澳門的藝術成就，余先生也希望澳門新一代藝術家，能繼續善用澳門獨特的文化底蘊，弘揚中華文化，創造澳門文化藝術新高度。